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Beschreibung des Gemäldes Paolo Veronese „Bekehrung Sauls“

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In der bildenden Kunst des 16. Jahrhunderts - der Zeit des Sonnenuntergangs der Renaissance - war das Thema des vollständigen spirituellen Wandels sehr beliebt. Nach der Hymne der Sinnlichkeit und Materialität, die der Renaissance eigen ist, kommen andere Zeiten, in denen all dies seine Relevanz zu verlieren beginnt.

Und Künstler finden neue Ideen zur Selbstdarstellung entsprechend der Stimmung in der Gesellschaft. Der Vertreter der venezianischen Schule, Paolo Veronese, wandte sich der vielleicht beliebtesten religiösen Verschwörung der Maler zu, der Geschichte von Saul, war keine Ausnahme.

Saul wird in den biblischen „Apostelakten“ erzählt - dieser Mann hasste nicht nur Christen, er versuchte, sie und die Lehren Christi auf alle möglichen Arten zu bekämpfen. Einmal ging er in die Stadt Damaskus, um dort das Oberhaupt der Christenverfolger zu werden. Aber auf dem Weg nach Saul kam ein Strahl göttlichen Lichts herab und blendete ihn. Und dann hörte er eine Stimme fragen, warum Saul ihn verfolgte. Erschüttert von all dem verschwindet der ehemalige Saul, der Gegner der Christen, und ein weiterer Saul, ein treuer Nachfolger Jesu, der von diesem Moment an der Apostel Paulus wurde, tritt an seine Stelle.

Das Zentrum der Komposition ist Sauls Pferd, das zu Boden gefallen ist. Es scheint, als hätte ein Strahl vom Himmel eine mächtige Kraft, die alles um sich herum zerstreut - Bäume weichen zur Seite ab, als ob durch eine Explosion Pferde aus den Händen von Reitern ausbrechen und sich bemühen, Menschen rennen und fallen. Saul selbst ist auf Erden ausgebreitet, getroffen von der Bekehrung Gottes. Sein Körper ist in derselben Perspektive gemalt, die Michelangelo gern in seinen Leinwänden verwendet hat.

Das Bild hat nicht die Klarheit, Genauigkeit und bewusste Theatralik der Handlung, die der Renaissance innewohnt - die Figuren überlappen sich, kollidieren und einige von ihnen sind nur teilweise ausgeschrieben, als würden sie über die Leinwand hinausgehen. Gleichzeitig wird dem Betrachter angeboten, sich die gesamte Vollständigkeit des Bildes vorzustellen.

Alle diese Techniken waren zu dieser Zeit ein neues Wort in der Malerei und bildeten einen bemerkenswerten Kontrast zu den Gemälden der Renaissance, in denen alle Figuren ihren Platz hatten, und die Szene war eindeutig durch den Umfang des Bildes begrenzt.





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Bemerkungen:

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